Многие известные советские кинематографисты (помимо С. Эйзенштейна) в конце 1920-х — начале 1930-х годов выезжали за границу, ранние советские звуковые фильмы демонстрировались в США, Германии, Франции и Великобритании— все это не могло не влиять на дискуссии о звуковом кино, происходившие за пределами СССР. Духовная (или эмоциональная) сторона музыки, возможно, труднее всего поддается определению, но именно она обуславливает как ту потребность в музыке, которую испытывают люди, так и то влияние, которое музыка оказывает на них. В контексте революционной России анализ женской девиантности выявлял сложное взаимовлияние семейной политики, развития социализма и норм допустимого поведения. Оценка изменений уровня женской преступности стала для обществоведов и партийных чиновников инструментом измерения поступательного движения советского общества к социализму, уровня социалистической сознательности населения и роли семьи в советском обществе

В конце августа выйдет книга Джиллиан Портер «Экономика чувств. Русская литература эпохи Николая I (Политическая экономия и литература)» Исторические рамки книги — это царствование Николая I (1825–1855), время суровой цензуры, экономической неопределенности и одновременно расцвета русской литературы. Но это были также годы широкого распространения коммерческих отношений, которые разрушали основы аграрной экономики: деньги, наряду с крепостными, превратились в основную ценность; всегда нуждавшиеся в наличных средствах помещики закладывали свои имения казне, а правительство напечатало столько бумажных денег, что обрушило стоимость государственной валюты. Одновременно из газет и книг до русских читателей доходили отзвуки экономических перемен, происходивших в Европе после наполеоновских войн, и перед обществом встал главнейший вопрос: должна ли Россия следовать иностранным реформаторским тенденциям в экономике и политике. При Николае I русская литература претерпевала глубинную трансформацию и подъем. Именно в эту эпоху Пушкин сформировался как зрелый писатель, в полную силу расцвел талант Н. В. Гоголя и М. Ю. Лермонтова, дебютировали в литературе Ф. М. Достоевский, И. С. Тургенев и Л. Н. Толстой. Литературная критика становилась главной движущей силой интеллектуальной жизни; литературные институты постепенно трансформировались — от системы покровителей и тесно связанной культуры поэтического салона к расширению читательской аудитории, росту книготорговли и возможностей для авторов и издателей получать прибыль от литературных занятий.

В августе выходит книга Эдит Хейбер "Смеющаяся вопреки. Жизнь и творчество Тэффи". «Эта книга, основанная на переписке Тэффи и других архивных материалах, а также опирающаяся на ее литературное творчество и журналистскую деятельность, впервые расскажет всю историю писательницы, вписав ее в контекст того бурного времени, в котором той выпало жить. Тэффи стала чрезвычайно популярной писательницей еще в России. Она достигла такого признания, что в ее честь называли конфеты и духи, а присущие ей заразительный юмор и виртуозный стиль превратили в ее поклонников таких разных личностей, как последний царь и В. И. Ленин. Тэффи завоевала известность прежде всего благодаря юмору, однако она творила в широком диапазоне жанров, от серьезной поэзии и прозы до пьес и даже популярных песенок. Обращаясь к ее трудам, созданным на протяжении весьма продолжительной литературной карьеры, я исхожу из того, что они обладают глубинным единством: в основе абсурда повседневной жизни, изображенного в ее комических сочинениях, лежит то же самое (пусть даже порой принимающее нелепые формы) стремление к более красивой и осмысленной версии и своего «я», и мира, которым отмечена ее поэзия».

С 01 по 31 августа включительно проходит Акция 3+1. Правила Акции: вы выбираете четыре любые книги из раздела "Общество", книга с наименьшей стоимостью идет в подарок.

Лиля Кагановская Голос техники Переход советского кино к звуку 1928–1935 …целью этой книги является рассказать историю, отличную от принятого нарратива о советской отсталости. Скорее я хочу показать, что «длительный переход» к звуку дал советским кинематографистам возможность теоретизировать экспериментировать с техническими новшествами звукозаписи, вне зависимости от условий рынка и спроса, определяющих развитие западной киноиндустрии. Многие известные советские кинематографисты (помимо С. Эйзенштейна) в конце 1920-х — начале 1930-х годов выезжали за границу, ранние советские звуковые фильмы демонстрировались в США, Германии, Франции и Великобритании— все это не могло не влиять на дискуссии о звуковом кино, происходившие за пределами СССР. Более того, Эйзенштейн, Пудовкин и Вертов, в числе прочих, много писали об использовании звука в кино — сначала теоретическом, затем практическом, — а их статьи и заявления о функциях звука, музыки, диалога и шума получили распространение не только в советских кинематографических кругах, но также активно переводились и по сей день используются в дисциплинах, изучающих звук. И, хотя эта книга не претендует на полноту, я все же надеюсь показать, как переход советской киноиндустрии к звуку осуществлялся различными режиссерами, использующими самые разные жанры, форматы и техники. Эти ранние эксперименты со звуком — многие из которых остаются неизвестными — могут немало рассказать нам о том периоде культурных потрясений, когда Советский Союз переходил от революционных двадцатых к сталинским тридцатым. …я надеюсь показать в этой книге, фильмы, снятые в СССР в период с 1928 по 1935 год, когда техника советского звукового кино находилась еще в зачаточном состоянии, можно считать в некотором роде открытиями. Они примечательны не только своим новаторским, экспериментальным, неожиданным и сложным использованием звука, но и тем, как они отражают — с помощью новой звуковой технологии — сложности своего исторического момента, перехода не только от немоты к звуку, но и от двадцатых к тридцатым годам, а также от авангардного искусства к искусству соцреализма.

Шэрон КоваЛьски Правонарушительницы Женская преступность и криминология в России (1880–1930) «При том что определения преступления в целом отражают понимание приемлемых общественных норм, разговор о женских преступлениях в частности позволяет оценить основополагающие и фундаментальные представления о сущности и структуре общества. В конце XIX и начале ХХ века при анализе женской преступности как в России, так и в Западной Европе, исследователи склонны были теснее связывать ее с семьей, чем мужскую преступность. Более того, хотя женщины становились преступницами реже, чем мужчины, исследователи считали, что их поступки более вредоносны для социальной стабильности именно в силу их тесной связи с областью семейного. Женщины-преступницы поступали вразрез с тем, как положено вести себя женщинам в их роли матерей и кормилиц. Тем самым женщины-преступницы подрывали образ нравственно безупречной женщины, а в расширительном смысле — и фундаментальные общественные основания. Более того, исследователи женской преступной девиантности зачастую проводили прямую связь между женскими уголовными преступлениями и женской половой физиологией, которая требовала надзора и контроля для того, чтобы женщины оставались в границах допустимого поведения. В контексте революционной России анализ женской девиантности выявлял сложное взаимовлияние семейной политики, развития социализма и норм допустимого поведения. Оценка изменений уровня женской преступности стала для обществоведов и партийных чиновников инструментом измерения поступательного движения советского общества к социализму, уровня социалистической сознательности населения и роли семьи в советском обществе».

Сюзанн Амент. "Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны". Профессор Сюзанн Амент преподает историю России на историческом факультете Рэдфордского университета (штат Вирджиния, США). О чем бы она ни рассказывала своим студентам, она старается включить в лекцию музыкальный фрагмент, чтобы создать «звуковой фон эпохи». Иногда берет гитару и поет сама – старинные русские романсы, походные песни казаков, бардовские хиты и песни времен Великой Отечественной войны. "Эта книга, в которой исследуется процесс создания и исполнения песен в течение четырех суровых военных лет, помогает понять, сколь важную роль играет музыка в жизни русских людей. Духовная (или эмоциональная) сторона музыки, возможно, труднее всего поддается определению, но именно она обуславливает как ту потребность в музыке, которую испытывают люди, так и то влияние, которое музыка оказывает на них. Интересно отметить, что несмотря на официальный атеизм и рационализм, преобладающие в отношении к духовности в Советском Союзе, участники войны в воспоминаниях, интервью, стенограммах собраний и даже в газетных статьях признают, что одухотворенность песен волновала их. Люди также рассказывают, что песни вызывали разные эмоции: в одних случаях музыка рождала слезы, в других — смех, но во всех случаях укрепляла мужество, необходимое, чтобы выносить тяготы войны. Песня выполняла множество функций, удовлетворяя как общественно­политические нужды социума, так и духовно­эмоциональные потребности отдельного человека — если не одновременно, то, по крайней мере, параллельно"… Сюзанн Амент. "Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны".

«Параллельные вселенные Давида Шраера-Петрова» Редакторы-составители: Роман Кацман, Клавдия Смола, Максим Д.Шраер. «Этот замечательный сборник содержит множество интереснейших находок о творчестве Давида Шраера-Петрова, одного из лучших современных поэтов и прекрасного прозаика, который внес значительный вклад в русскую и еврейскую культуру. «Параллельные вселенные Давида Шраера-Петрова» — это самое лучшее, что написано о писателе. Книга будет интересна всем, кому небезразлична литература и культура». Валентина Полухина, Кильский университет (Великобритания) Издание выходит при поддержке Бостонского Колледжа (США). В редактировании текста и подготовке рукописи к печати участвовала магистрант Бостонского Колледжа Дарья Садовниченко. Статьи и материалы, вошедшие в этот сборник, были опубликованы на английском языке в сборнике The Parallel Universes of David Shrayer- Petrov: A Collection Published on the Occasion of the Writer’s 85th Birthday / Ed. by Roman Katsman, Maxim D. Shrayer, Klavdia Smola. Boston: Academic Studies Press, 2021. Публикуется в авторской орфографии.

Книги Джошуа Санборна "Великая война и деколонизация Российской империи" и Роберта Аргенбрайта "Москва строящаяся: Градостроительство, протесты градозащитников и гражданское общество" напечатаны и поступили в наш Интернет-магазин. Заказывайте книги со скидкой 30% до конца июня!

В Москве с 17 по 20 июня будет проходить книжный фестиваль "Красная площадь". На этом фестивале мы представим на суд читателей новые книги, выпущенные нашим издательством.

Марк Липовецкий прочитает уникальный онлайн-курс «Лицедеи жизни: Трикстер в советском и постсоветском контекстах» c 14 июня по 5 июля 2021 г. Трикстер – один из древнейших мифологических архетипов культуры. Его «родственники» - это карнавальный дурак и придворный шут, пикаро и самозванец. Веничка Ерофеев и Иван Чонкин, Барон Мюнхгаузен и Остап Бендер, Pussy Riot и Шнур - в советской и постсоветской культуре трикстер не только возрождается как синтетический образ, совмещающий в себе различные маски, но и приобретает неслыханную популярность, совершенно несопоставимую с популярностью плутов в русской литературе XVIII-XIX веков. На первой (бесплатной) лекции курса внимание будет уделено определениям трикстера и его характеристикам в мифологии. Марк также рассмотрит «потомков» трикстера, таких как дурак, шут, плут, самозванец, в мировой и конкретно в русской культуре. Последний и самый интересный пункт программы - это рассказ о роли трикстера в советской культуре и связанных с этим образом альтернативных моделях советской субъективности. Лекция открыта для всех, но понадобится регистрация по ссылке: https://zoom.us/.../2116207566863/WN_5Rdjz4uFSWaMR-0FSHAqSg Подробное описание курса из 4 лекций и запись на платную часть: https://www.bibliorossicapress.com/.../%D0%BB%D0%B8%D1%86...

XVI Петербургский международный книжный салон впервые будет проходить в самом центре города — на Дворцовой площади! На выставке будут представлены более 250 издательств, книготорговых фирм и полиграфистов. Стенд издательства «Библиороссика» № 114 будет располагаться на первом этаже в здании Главного штаба Государственного Эрмитажа. Главная книжная выставка года будет работать с 11.00 до 20.00 с 26 по 29 мая. Приходите к нам на стенд! Вы сможете приобрести книги по специальным ценам!